Hay una cierta cantidad de expectativas cuando dices las palabras “un episodio de Steven Moffat de médico que.” Durante su mandato como escritor habitual y luego como showrunner de la serie durante la mayor parte de siete años, Moffat desarrolló una estilo de casa—a sus detractores, una preponderancia por misterios y giros cuestionables, para sus defensores, una inclinación por los thrillers apretados y retorcidos y una oscuridad de cuento de hadas. Pero si hay una cosa que puedes esperar independientemente cuando dices “un episodio de Steven Moffat médico que,” es algo que simplemente lo entiende.
“Boom” lo entiende.
Ambientado en un campo de batalla alienígena en un futuro lejano, el regreso de Moffat a médico que—en esta nueva era de presupuestos ostentosos de Disney, ritmo vertiginoso y oberturas fantásticas y caracterizaciones ruidosas y de alta intensidad—es una sacudida para el sistema de series después del ajetreo, bullicioso y doble estreno encantadoramente desordenado. Todo sobre “Boom”, llamado por el dispositivo explosivo que el Doctor involuntariamente pisa aproximadamente 15 minutos de la historia, frena de golpe hacia abajo. Y eso es casi literalmente, ya que el Doctor no puede moverse durante la gran mayoría del episodio por miedo a que la combinación de las propiedades biológicas de la mina Los protocolos de inmolación y su propio ADN explosivo del Señor del Tiempo se llevan la mitad del planeta con él. Esto pone al Doctor y a Ruby en una crisis emocional. escurridor que comanda actuaciones increíbles de Ncuti Gatwa y Millie Gibson por igual, aquellos que realmente profundizan en quiénes son estos héroes más que los alegres mejores amigos de los episodios uno y dos, y a pesar de El hecho de que pasan la mayor parte del proceso atrapados dentro de un cráter sucio en un campo de batalla vacío. ¿Puedes tener un episodio de botella? ¿Si la botella en la que tiene lugar es técnicamente una zanja al aire libre? médico que dice “sí, y haremos que luzca genial de todos modos”.
El campo de batalla en el que nuestros héroes se encuentran atrapados en una parte muy específica está vacío debido a una guerra entre los habitantes nativos de Kastarion 3, y un ejército invasor de clérigos de batalla en nombre de la Corporación Villengard. Villengard, un fabricante de armas intergalácticas, es una idea que ha estado plagado de basura a lo largo del trabajo de Moffat, lo que impide que su primer y último episodio de su mandato anterior sea mencionado como el desarrollador de Captain Jack. El blaster sónico de Harkness en “El niño vacío” y “El doctor baila” hasta ser un planeta realmente visitado por el Duodécimo y el Primero. Doctores en su última historia como showrunner, “Dos veces una vez”, pero en “Boom” es donde el escritor realmente se sumerge profundamente en Esta parte particular de su construcción mundial, que ofrece una mordaz sátira del conflicto contemporáneo y del capitalismo de decisión por algoritmo en igual medida.
Todo lo que sucede en Kastarion 3 recibe este contraste diametral que hierve bajo la tensión real del episodio: que el Doctor tiene su pie. en una mina y necesita encontrar una manera de desarmarla antes de que explote violentamente, entre los principios impulsados por la fe de los clérigos, Marineros anglicanos que llevan collares de sacerdote y luchan en guerras santas, y lo que el Doctor denuncia repetidamente como el “Algoritmo de Villengard”. Minas invisibles que giran tu propio cuerpo contra ti para ahorrar dinero en municiones, robots-ambulancia de batalla que recorren el campo de batalla en busca de pacientes y luego Ejecutarlo si su tratamiento durará demasiado, porque los pacientes son más caros que reemplazar los cuerpos en primera línea: todo sobre este conflicto. Es dictada por la voz cantarina de facsímiles de rostros humanos de IA, incluso cuando personas reales son asesinadas, por armas o porque el el algoritmo lo dice e inmediatamente transfigurado en restos de tubo carnoso que son rentables para llevar de vuelta a la base. Como dice el Doctor para Ruby en un momento, conteniendo apenas su ira por la injusticia de todo todo , para Villengard no hay ningún coste humano en estos guerras, sólo hay una delgada línea entre gastar suficiente dinero en el suministro de municiones para mantener el conflicto y gastar lo suficiente en la izquierda herida en Las consecuencias de que todo este maldito lío siga siendo viable para los accionistas.
Mientras Ruby y el Doctor intentan descifrar la salida de este algoritmo mortal, con un poco de ayuda de algunos clérigos y el facsímil de inteligencia artificial de uno de sus caídos, John Francis Vater (estrella invitada Joe Anderson): ¿qué podría contrarrestar una amenaza tan inquebrantable e insensible? ¿Como una compañía que hace sonar “pensamientos y oraciones” mientras te ejecuta y cubre tu cuerpo en un tubo? Bueno… ¿esto? es un episodio de Steven Moffat médico que. Eso no significa simplemente vueltas y vueltas, o oscuridad tensa, significa algo más: que la respuesta ante tales El horror es, fue y siempre será amor.
Un encuentro casual con la hija de Vater, Splice (Caoilinn Springall), que viene en busca de su padre en el campo de batalla con uno de los clérigos—dándole al Doctor y a Ruby un momento desgarrador y sombrío en el que intentan decidir cuál es la mejor manera de contárselo a una niña que la busca papá que están sosteniendo su cadáver como contrapeso para una mina armada—ve este choque de creencias humanas y lógica de máquinas manifestado en múltiples maneras. Al principio está la tensión de los atributos cegadores de la fe, mientras el Doctor le ruega al clérigo Mundy (Andor‘s Varada Sethu, y más importante aquí, la actriz detrás médico queEl acompañante entrante haciendo un sorpresa aparición temprana) para comprender que la guerra que está peleando es una masacre sin sentido por el capitalismo, en lugar de ellas creencias, mientras intenta determinar si El Doctor y Ruby están de su lado o los Kastarions, que resultan ser inexistentes. Pero la tragedia golpea una y otra vez a medida que La cuenta regresiva de la mina se acerca y los droides ambulancia cercanos se dan cuenta de que alguien ha descubierto la verdadera naturaleza de la guerra. Moffat saca un movimiento que se siente poéticamente similar al clímax de su primer OMS cuento , el antes “El Niño Vacío” y “El Doctor Baila”.
Allí, como es el caso aquí, el amor por un niño abruma la programación de las máquinas para salvar el día. El monumento a la IA de Vater es impulsado por El Doctor atacará los sistemas algorítmicos de Villengard, conectados a través del propio enlace del Doctor a un robot de ambulancia, y forzará un alto el fuego que terminará. todas las municiones en el planeta, rogando que en algún lugar muy dentro de la recreación de Vater recuerde que él es un padre que ama a su hija. Es hecho con suficiente lógica confusa, y vendido al infierno y de regreso por una actuación impactante, pero discreta, de Gatwa, que parece allí, eres arrastrado por la liberación catártica de que esta vez todos podrán vivir (aunque no Necesariamente, Vater todavía está muerto al final del episodio, al igual que varios otros clérigos, porque todavía no sería Steven. Moffat escribe sin algunas muertes súbitas y desgarradoras para girar el cuchillo). Pero también es una médico que-y respuesta al contexto del lanzamiento de este episodio, una época en la que todos estamos cada vez más preocupados por el papel de los algoritmos y la inteligencia artificial dictar nuestras vidas (y pronto también podría dictar conflictos) que lo que nos salvará no es un giro de caja de rompecabezas ni una combinación de lógica con Lógica, pero fe en nuestro amor mutuo, pudiendo trascenderlo todo, ya sea más allá de la muerte o más allá del futuro digital. hacia donde nos dirigimos.
Y realmente, eso es “Boom” en pocas palabras: un episodio que juega con tus expectativas de giros y misterios, del tipo de cosas innecesarias. complejidad en la que Moffat ha prosperado en el pasado para entregar de manera efectiva un mensaje simple y sincero sobre la conexión humana. En una temporada que está jugando Con las ideas de narrativa y metanarrativa, es quizás la interpretación más retorcida de esa idea hasta ahora, jugando indirectamente con las expectativas de la audiencia lo hace en lugar de hacer de esa metanarrativa una parte explícita del texto. Pero al hacerlo, nos recuerda el poder de que médico que Lo que puede hacer con la narración cuando está disparando a todos los cilindros: y que a veces, todo lo que necesitas para llegar allí es un poco de fe y amor. , forjado en el crisol de un escenario de pesadilla absoluta, para llegar a la luz al final del túnel.
Nuevo médico que los episodios se estrenan los viernes a 7 pm ET el Disney+, y se transmitirá a través de BBC iPlayer a la misma hora en el Reino Unido, a las 12 a.m. hora local los sábados antes de la transmisión en BBC One más tarde ese día.
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