Bernard Hill, quien lamentablemente falleció este fin de pasado , es parte de algunos de los mejores momentos en el El señor de los anillos películas. Como Théoden, sus líneas son infinitamente citables, a menudo memeable, y recibe algunos de los mejores trabajos de la trilogía ligados a sus batallas legendarias como Helm’s Deep y la carga de los Rohirrim en Minas Tirith. Pero hay una escena que resume perfectamente lo que hizo que la actuación de Hill fuera tan increíble: una sin sonido ni furia, pero lleno de la humanidad de Hill.
Poco después Théoden es despertado de estar dominado por la voluntad de Saruman y su lacayo Grima Wormtounge en Las dos torres, lo vemos reaccionar ante la trágica noticia de que su hijo, Théodred, fue asesinado por asaltantes orcos mientras Théoden estaba hechizado por Isengard. Mientras que la edición ampliada de la película nos brindó el funeral real de Théodred, la película original mantuvo el momento más importante de todo en lo que vino después: Gandalf se encontró con el rey aún en recuperación mientras vigilaba el túmulo funerario de su hijo.
Cada personaje en El señor de los anillos, hasta cierto punto, habla con una estructura fantástica y romántica en sus oraciones, tal como lo hacían en los libros originales de Tolkien, pero Théoden Es especialmente recordado por sus floridas palabras, en sus mejores momentos, como el legendario discurso que pronuncia en los campos de Pelennor, o como el último de Los defensores de las Profundidades de Helm cabalgan para enfrentarse al Uruk-Hai. También está aquí, en esta escena: “desgraciadamente, estos días malvados deberían ser mía… que debería vivir, para ver los últimos días de mi casa”. Pero lo que siempre hizo brillar la actuación de Hill en estos películas no es sólo el peso que puso en esas palabras líricas, sino la calidez de ellas. Siempre hay un riesgo con películas tan fantásticas. diálogo que puede parecer forzado o incluso frío; diálogo que se lee bien en la página, pero dicho en voz alta no sonido como algo que una persona diría. Pero Hill retrata a Théoden en este momento y en incontables otros con una humanidad que da tal emoción a cada palabra: aquí su cansancio, su dolor, su desesperación por el peso del mundo en el que vive y su amor por su hijo, permaneciendo en cada momento.
Pero es en la línea más clara de todas, mientras Théoden reflexiona sobre la crueldad de un padre que tiene que enterrar a su hijo, que él elige desmoronarse. No hay ningún gran rugido, ningún gemido, nada grandioso que refleje el gran dolor que siente. Hill aprovecha el momento, cediendo en sollozos mientras cae de rodillas, con una quietud. Está casi en silencio; apenas se puede oír mientras jadea para respirar entre Sollozos. Le corresponde al Gandalf de Ian McKellan retomar la poesía, consolando a Théoden con las sabias palabras de los Istari, pero Théoden ¿Él mismo? No hay ningún rey poético en este momento, sólo un hombre, un padre consumido por el dolor por su hijo caído.
A pesar de todas las capas y aires que a menudo asociamos con la actuación de Hill, es este pequeño momento, uno en el que apenas tiene que hablar, el que todavía nos recuerda qué hizo de Théoden un personaje tan convincente en primer lugar.
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