Si Ed Brubaker ya se está cansando, no lo demuestra. Veintitrés años después de su primera colaboración con el artista Sean Phillips (en una historia de Batman noir fuera de continuidad llamada Ciudad Gótica Negra), el escritor de cómics ha dado la vuelta a la manzana más de unas pocas veces.
Encontró un gran éxito durante su período de seis años escribiendo (y brevemente asesinando) el Capitán América de Marvel; fue coautor del amado drama policial de -serie-way-of-DC-Comics Ciudad Gótica; logró más éxito con un período de seis años en Capitán América de Marvel (con un protagonista muerto y un compañero resucitado para mostrar it); pasó por un tiempo a el guionismo de TV como parte de la sala de escritor en HBO mundo occidental; y, quizás más que cualquier otra cosa, se convirtió en un pionero en ventas exitosas y sostenidas propiedad de los creadores fuera del ámbito de los dos grandes superhéroes. editores.
Llámelo una cuestión de armonía creativa. El factor unificador clave de las últimas dos décadas de la carrera de Brubaker ha sido la presencia constante de Phillips como artista, coautor y colaborador preternaturalmente sincronizado. Después de sólidos comentarios iniciales sobre su trabajo de Batman, el equipo entró en la toma de conciencia. del fandom en general como el grupo de cerebros detrás de Wildstorm Durmiente. Pero su verdadero momento clave fue el lanzamiento de 2007. Delincuente, una serie de antología sobre crímenes propiedad de sus creadores que les dio permiso para acechar sin pedir disculpas en las sombras de las películas negras y los libros de bolsillo de pulpa mohosos. esa siempre había sido la fuente de inspiración.
Eso abrió la puerta a una serie de colaboraciones con temas de crimen y sabor pulp que se han abierto camino a través de varias series, personajes principales, editores y formatos en la década y media desde entonces. Con su transición totalmente a novelas gráficas originales a partir de 2020, una separación de la rutina mensual de cómics periódicos que pueden o no ser un canario en la mina de carbón de la industria del cómic: Brubaker y Phillips hizo lo impensable para los creadores de cómics tradicionales: le dio la espalda al mercado directo tradicional y vivió para contarlo. A Brubaker le gusta bromear diciendo que sabrá que lo logró cuando sus cómics se vendan en las librerías del aeropuerto. Él y Phillips se están acercando peligrosamente. Haz una mueca ante el término si quieres (y Brubaker lo hace), pero Ed Brubaker y Sean Phillips son una marca.
Su último libro, Donde estaba el cuerpo, es una pieza de sus trabajos anteriores y algo apasionante y maravillosamente nuevo. Una vuelta a lo viejo y en gran medida olvidado. Serie de libros Mapback publicados por Dell Books en la década de 1940 (que, como su nombre lo indica, se establecieron enteramente dentro de los límites de un mapa impreso con una llave en la portada del libro), es a la vez un misterio que gira en torno a un cadáver y a un adolescente fugitivo, y una reminiscencia autobiográfica de la juventud malgastada de California en la década de 1980. Se trata de drogas, crimen, muerte y aventuras amorosas, sí, pero también sobre crecer y aprender qué puedes controlar, qué no puedes y cuál de los dos importa más.
¿En cuanto a Brubaker? Él y Phillips ya están trabajando en el próximo libro. Y en el siguiente. Y en la adaptación producida por Amazon de delincuente últimamente le han dado el visto bueno. Y hablando por mí, es difícil imaginarme quejándome ni un poco. Brubaker se tomó el tiempo para sentarse con io9 para hablar sobre su nuevo libro, el crimen, los mapas, el sol de California y la sabiduría de crecer.
Zach Rabiroff, io9: Espero que no le importe si empiezo con una declaración editorial. Porque creo que he leído todo cómic que tú y Sean Phillips habéis hecho juntos, y tengo que decir que creo que esto es lo mejor que habéis hecho alguna vez hemos hecho juntos. Entonces, supongo que lo que quiero preguntar es, ¿sentiste que habías hecho algo especial con esto?
Ed Brubaker: Creo que todo lo que hacemos es lo mejor que hemos hecho, en general. Mirando hacia atrás, a veces digo: “Oh, ese fue mejor que ese”, porque en este momento publicamos un par de libros cada año. Y me doy cuenta de que cada uno tiene un favorito diferente. unos, pero para mí, esto fue algo que realmente no se parecía a nada que hemos hecho antes, pero que todavía se sentía como nosotros. Sentí que eso era un verdadero logro. Había estado tratando de encontrar una manera de escribir sobre el amor y todos sus diferentes aspectos. y facetas, y cómo cambia dentro de nosotros con el tiempo.
io9: En realidad, eso es algo de lo que has estado hablando durante bastante tiempo. Creo que fue alrededor del cambio de milenio. Primero dijo que quería hacer un libro romántico si hubiera un mercado para él. Y parece que hay más para eso. aquí que lo que he visto en cualquier otro de tus trabajos desde entonces.
Brubaker: Sí, Chip Zdarsky se rió de mí cuando le mostré la portada del libro [que muestra el contorno de un cadáver]. dijo: “Esta es una portada excelente, pero este libro tiene la mayor cantidad de romance y sexo de cualquier cosa que puedas imaginar. Los chicos lo han hecho alguna vez, y tienes un hombre muerto en la portada”.
io9: ¿Crees que eso es solo porque tu marca y la de Sean en este momento significan que tiene que haber un asesinato?
Brubaker: No, comenzó con el cadáver en la calle. Eso siempre fue parte de ello. Fue simplemente eso mientras estaba poblando mi cuaderno con las historias de los diferentes personajes, me di cuenta que esto iba a terminar siendo más un romance cómico que cualquier otra cosa, porque son todos estos diferentes personajes en estos diferentes momentos de sus vidas, encontrándose en la misma calle. Y Para mí, fue lo más cerca que pude llegar de tratar de envolver mis palabras en la forma en que se siente la pérdida o el amor. o simplemente vivir en este planeta y envejecer. Una epopeya realmente pequeña que tuvo lugar en una calle, básicamente.
io9: ¿Fue esa la génesis, que querías tener este entorno contenido de una sola calle y lo construiste a partir de allí?
Brubaker: Sí, llevaba mucho tiempo queriendo hacer algo en el que pudiéramos tener un mapa en la contraportada, como esos Los viejos libros de mapas de Dell, o lo que terminamos haciendo, que es que las guardas de los libros de tapa dura son el mapa de dos páginas de La calle. Siempre quise hacer algo así: gráficamente, me encantan cosas así. Tiene un aire extraño y nostálgico. sentir, aunque es nostálgico por los años 30 y 40. Pero ahí fue donde empezó: la idea de hacer un libro eso fue realmente un montón de diferentes historias superpuestas que tuvieron lugar en el mismo lugar.
Y las inspiraciones fueron más literarias. Hay muchos cómics que han hecho cosas así antes; historias cortas que Chris Ware y Dan Clowes han hecho cosas así. Pero realmente estaba saliendo de leer un montón de Tom Perrotta y Mirando un montón de películas antiguas de los años 90. Y era una película muy independiente, algo que hacer y tener. como un montón de historias diferentes que se superponían.
io9: Creo que fue Robert Altman quien realmente hizo de esa una película de los 90.
Brubaker: Sí, totalmente. Cuando le estaba explicando a mi esposa lo que iba a ser el libro, ella dijo: “Oh, eso suena Atajos, lo cual es gracioso porque en mi mente estaba pensando: “Será algo así como todas estas diferentes personas que vivieron en esta calle durante este verano”. Y cuando comencé a pensar en ello, pensé: “Bueno, ¿y si alguien entrevistara a todos? ¿de ellos?” Entonces simplemente decidí deshacerme del entrevistador y hacer que nos hablara directamente con nosotros, y pensé en “Oh, eso es algo que puedo hacer porque son cómics”. Y romper la cuarta pared y saltar en el tiempo y Míralos envejecer; simplemente usa realmente el lenguaje de los cómics.
io9: Esas entrevistas son algo que quería mencionarles, porque hay una manera paradójica de que en realidad parece más personal porque tienes varias voces que le hablan directamente al lector. No estoy seguro de si tienes el mismo sentido.
Brubaker: Definitivamente. Es decir, cada personaje de cualquier libro de cualquier autor es una parte del autor, o el autor toma una parte de ellos mismos y combinándolo con algo que están inventando, o algo que le pasó a un amigo. Subconscientemente, siempre estás escribiendo sobre tú mismo, creo. Entonces, sí, este es un trabajo increíblemente personal. Y hubo partes que fueron difíciles de escribir porque simplemente se sentían demasiado parecidos: Larry Charles dio una entrevista recientemente sobre cómo tuvo una pelea con Larry David en algún punto. Y dijo algo como: “La pérdida es algo con lo que se aprende a lidiar en la vida si tuve la suerte de hacerlo”. Una de las cosas que realmente quería hacer con esta historia es tener personas de diferentes edades: los pequeños La niña tiene 12 años y Tommy y Karina tienen 18 o 17 años. Palmer tiene poco más de 30 años. Todos están un poco en un lugar diferente en su vida. Quería mostrar eso, intentar recorrer todo el espectro del mundo a través de estos pequeños personajes en este pequeño pueblo de ninguna parte, esta calle de ninguna parte.
io9: ¿Sentiste que era restrictivo trabajar en este entorno limitado? ¿Estabas tratando de elevar un poco la red? ¿un poco más alto para ver si puedes trabajar dentro de ese desafío?
Brubaker: Definitivamente fue un desafío, pero fue más divertido que cualquier otra cosa para mí. El mayor obstáculo fue que me llené un cuaderno completo en dos días con todas las historias de los diferentes personajes. Luego se trataba realmente de cómo tejer sus historias en torno a entre sí y en qué secuencia. En mi mente, cuando estaba anotando todo por primera vez, pensé que aparecería el cadáver en algún momento durante el primer tercio del libro, pero apareció en el último tercio [en cambio]. Las cosas cambian. Fue una alegría para escribirlo.
De hecho, me gustaría hacer otra cosa realmente contenida como esa en algún momento. Me encantaría hacer algo que todo sucediera. en un motel en el medio de la nada. Se sentió casi liberador poder saltar de personaje a personaje.
io9: Supongo que ese es también el atractivo del misterio de la casa de campo, o los géneros de misterio acogedor, porque se centra en los personajes. en algunas maneras, por necesidad.
Brubaker: No recuerdo cuál se llama. Creo que es Cita con la Muerte. Es la película de Poirot que Peter Ustinov hizo después Muerte en el Nilo. Y su relato de dónde estaban todos durante el crimen es algo que está grabado en mi cerebro desde la infancia. Me encantan cosas como Eso. Creo que es por eso que el libro es una historia de crimen. Todos en el libro son criminales o superhéroes infantiles. Así que siento que sigue siendo un libro sobre crímenes, pero en realidad está más influenciado por la ficción experimental, por tratar de hacer algo donde La historia se sintió más grande de lo que realmente estabas viendo.
io9: Ciertamente tiene la sensación de algo autobiográfico hasta cierto punto. No estoy seguro de qué tan cierto sea eso.
Brubaker: Algunas partes se acercan a cosas que realmente sucedieron. Los personajes de Tommy y Karina están basados libremente en mí cuando era joven. y una vieja novia mía.
io9: Hay algunos ecos de las cosas que hiciste en Mala vida [una de las primeras series de Brubaker basada en su propia juventud] en aquella época.
Brubaker: Sí. No hay un diálogo exacto ni nada por el estilo. La conversación sobre La dimensión crepuscular Eso es algo tan fundamental en el libro, fue en realidad una conversación que tuve con un completo desconocido en un estacionamiento mientras Estuvimos esperando drogas una vez y nunca más volvimos a ver a esa persona. Tomas fragmentos de cosas que están sucediendo en tu vida. Definitivamente fue una pequeña llamada de regreso a mis primeros días, como el Mala vida años cuando comencé a publicar a finales de los 80 y principios de los 90.
Y creo que eso es parte de lo que trata el libro. Cómo a medida que envejeces terminas sintiendo más nostalgia por tu el pasado y mirando hacia atras, y cómo eventualmente puedes llegar a un lugar donde puedes dejar ir eso un poco bit. Eso es parte del viaje de Tommy, aprender a vivir su presente y apreciarlo en lugar de mirar siempre hacia atrás.
io9: Y también se trata de la pregunta de si puedes entender algo que haya sucedido en tu pasado, ¿verdad?
Brubaker: Sí. Es esa famosa cita de John Lennon sobre “la vida es lo que sucede mientras estás ocupado haciendo otros planes”. Cuanto más cierto se siente. Es como, “¿Cómo puedes hacer reír a Dios? ¿Hacer un plan?” La naturaleza de la vida. Palmer está tratando de controlar su vida, para no terminar obteniendo mucho de uno.
io9: Debido a que haces muchas historias de crímenes con Sean, gran parte de lo que ambos hacen se centra en uno en particular. personaje a través de su punto de vista narrativo específico a lo largo de una novela gráfica completa. ¿Fue extraño para alguno de ustedes trabajar con ¿Tantos puntos de vista diferentes y tantos estilos visuales diferentes para los personajes?
Brubaker: No, no lo creo, porque le di a Sean la lista de personajes y todas sus descripciones. Y luego mi esposa hizo un Boceto del barrio para que Sean pudiera diseñar el vecindario y hacer un mapa digital. Contrató a alguien para ayuda hizo un mapa digital en 3D de todo el vecindario porque quería asegurarse de que todas las casas estuvieran en el lugar correcto en el antecedentes. Cuando la gente caminaba por la acera, sabías exactamente dónde estaban.
Fue divertido: le envié el mapa a Sean y él estaba empezando a diseñarlo, y entonces encontró a alguien, un arquitecto o alguien. para ayudarle a hacer todo. Él simplemente movía el mapa entre los fondos: cada vez que tenía las páginas, podía ver exactamente dónde estaban todas las casas. Tuvo que hacer muchas tintas y esas cosas, mucho trabajo de detalle, y agregando todos los árboles y todo. Pero en general, el diseño de la calle estaba ahí. Creo que fue mucho de diversión para los ambos que hacer.
Hemos hecho algunas cosas aquí y allá donde saltaremos entre diferentes personajes. Cada libro es un personaje diferente, en realidad. Pero cada arco tiende a centrarse en un personaje central con el que nos mantendremos durante un período prolongado de tiempo. Ya lo hemos hecho. El desvanecimiento donde cada capítulo se centraba en un personaje diferente, pero había un reparto más pequeño entre el cual girar. Y en “Verano cruel”, cada El capítulo era un personaje diferente, pero la historia seguía avanzando. Así que realmente saltaba entre personaje y personaje.
Pero esos todavía estaban impulsados por una trama , como un misterio de asesinato o un thriller de crimen. Puedes sentir la trama en movimiento a través de cada capítulo. Mientras algunos capítulos en [Donde estaba el cuerpo] ¿Eres simplemente alguien ahí parado hablándote sobre un chico? Se sintió mucho más experimental en ese nivel de narración. Yo no saber si alguna vez hemos hecho algo antes donde alguien se paró allí y rompió la cuarta pared y habló directamente a la cámara. Cuando empecé a hacer cómics, era algo que hacía con mucha frecuencia, porque se remonta a las viejas tiras cómicas. A principios del siglo XX, tenían personajes que simplemente caminaban y hablaban. Como, la mitad de Miseria Son simplemente diferentes personajes caminando y hablando en voz alta con el lector. Así que se sintió como una especie de cómic real para hacer. Y sentí, en parte porque estamos teniendo una racha de éxito en nuestra carrera en este momento, en cuanto a nuestra transición de temas únicos a hacer solamente novelas gráficas —pareció, aprovechemos nuestra posición para tratar de hacer algo arriesgado y un poco raro y un poco difícil de describir.
He dicho: “Es como leer un podcast”. Es como imaginar su podcast sobre crímenes reales favorito, pero es un gráfico. novela y en realidad se trata simplemente de amor. Y me encanta la técnica de hacer que los personajes hablen directamente con el lector y se relajen. la cuarta pared, en particular. Perfora lo que ni siquiera consideramos una convención ridícula de narrativa ficticia en la primera. lugar: ¿por qué esta persona te está hablando? Nunca lo cuestionamos. Pero una vez que realmente reconocemos que nos está hablando, vemos, eso siempre ha sido simplemente una convención. Es realmente extraño. En los primeros días de la ficción, durante cientos de años, muchas de los escritores tuvieron problemas para entender el hecho de que puedes simplemente escribir una historia. Por eso existen todas estas novelas epistolares .
io9: Sí, Daniel Defoe hacía cosas como: “Encontré este diario que había estado perdido durante 50 años y aquí está la historia. la persona dijo”.
Brubaker: Todavía lo hago. Lo hago con el Imprudente libros. Yo hice exactamente lo mismo, pero ahora es una tradición literaria. Fue sólo en los siglos XIX y XX que la gente Acabo de empezar a escribir sin preocuparme por quién está contando esta historia y preguntarme “¿cuándo está escribiendo esto?” Y la respuesta puede ser: “Bueno, no lo hizo”. Es un cambio importante en la literatura. Estás escuchando su historia. Puede que al final esté muerto. Ahora estamos de acuerdo con descubrir al final de una historia que el personaje principal estuvo muerto todo el tiempo. debido a Bulevar del Atardecer. Hasta entonces, la gente se habría alborotado en las calles. Nadie lee Drácula, de verdad, porque hemos visto todas las películas y conocemos la historia. Drácula Es un montón de anotaciones en un diario, cartas y esa mierda. Es súper aburrido.
io9: Bueno, no entiendo cómo puede ser una novela con un vaquero cazador de vampiros totalmente aburrido.
Brubaker: No es aburrido, pero su estructura es parte de novelas epistolares que solían ser una cosa. Incluso con Dumas y para otros, siempre hubo esta sensación de que alguien realmente te estaba contando la historia. Eso lo perdimos en algún momento del siglo XX. Dejamos de preocuparnos tanto por eso.
io9: Con eso en mente, en cuanto al proceso, ¿construiste esta historia a partir de los personajes y las voces hacia afuera, o ¿Tenía en mente hacia dónde iba a ir en términos del misterio sobre la muerte?
Brubaker: Oh, sí. Tenía todo planificado. Escribí las historias de todos. Descubrir cómo algunas de las historias se superponían era algo que Me descubrí mientras trabajaba un poco en ello. Sabía prácticamente quiénes eran todos los personajes principales: había un par de personajes que había anotado en mi cuaderno pero que al final no usé ni tuve espacio para ellos. El principal objetivo de El libro, la historia de Palmer y su romance con su vecino, comenzó como algo en lo que estaba trabajando hace mucho tiempo y que Simplemente no parecía una historia suficiente. Creo que estaba basada libremente en algo de finales de los 80. o principios de los 90: mi padrastro, que ya falleció hace mucho tiempo, era terapeuta y uno de sus socios en su práctica consiguió arrestado por intentar engañar a uno de sus pacientes para que asesinara a la esposa [del terapeuta] durante un proceso de divorcio. al paciente y diciendo que estaba obsesionado con ellos o algo, y que había asesinado a su esposa. Eso era como una historia Siempre había estado pensando: “algún día voy a usar eso en algo”.
Es tan extraño cuando tienes dos grados reales de separación de una trama de asesinato; cuando te das cuenta de que la gente en la vida real sí lo hace. De vez en cuando piensas: “Sería más barato simplemente matar a esta persona”. Y piensas: “Mierda”. La idea de esto Ser alguien que es terapeuta, que escucha las cosas de otras personas y piensa en la mente todo el tiempo: eso es interesante, porque poner estar más allá de la moralidad es algo que puedes ver hacer a un terapeuta. Como Leopold y Loeb, “Oh, puedo hacer esto y No me permito sentir culpa. “Parece el tipo de experimento mental que un psiquiatra podría realizar.
io9: ¿Es ese uno de los atractivos de una historia de crimen para ti, ese sentido que puede poner a alguien más allá de un sentido normal de ¿moralidad?
Brubaker: Supongo. No lo sé. Creo que probablemente sea porque cuando era adolescente, era un drogadicto y un criminal. , y salí de eso para convertirme en un gran nerd del cine negro y de los cómics. Quiero decir, ya era un nerd de los cómics, pero Cuando comencé a escribir ficción criminal, me ayudó a encontrar un vínculo entre algo que se sentía más personal y autoexpresivo y algo que También tenía una historia emocionante que contar. Me encanta poder combinar cosas que realmente me importan en una historia de género que es convincente. Creo que el género puede hablar sobre nuestro mundo de una manera más efectiva y sutil a veces que la ficción pura.
io9: ¿Por qué crees que es así?
Brubaker: Todo es un poco más interesante cuando hay un misterio de asesinato en marcha.
Mira el libro Pulpa eso Sean y yo hicimos hace tres o cuatro años. Se trata de dos viejos vaqueros luchando contra los nazis en la ciudad de Nueva York de 1939: un ex -Pinkerton y un ex-forajido que siguen vivos como viejos enfrentándose al Bund nazi. Podrías hacer una historia esa noche en el Garden y el Bund nazi en Nueva York en los años 30. Podrías meter esas mismas cosas en solo un una historia realmente directa sobre lo que realmente sucedía en entonces . O podrías hacer una historia donde unos vaqueros roban a algunos nazis y obtienen en un gran tiroteo. Todavía tiene el mismo contexto. Y si no sabías sobre el Bund nazi y lo que estaban haciendo en 1939 Nueva York, aún podías leer Pulpa y salir de allí sintiendo que aprendiste algo, pero también te lo pasaste muy bien.
Aumenta el drama y la emoción: literalmente, hay una pistola en la cabeza.
Es algo que noté cuando comencé a leer novelas de misterio. Cuando estaba trabajando en la calle Castro en esta pequeña librería usada, leyendo libros antiguos. misterios y esas cosas, entró un autor: un escritor latino de misterio gay que también era abogado. Escribió una serie de libros sobre un abogado gay en San Francisco que también era latino. Decía mucho sobre la comunidad mexicana en San Francisco y la comunidad gay en San Francisco. Destacó algo que no había visto nadie tiene las agallas para escribir, pero algo que había visto de primera mano en el vecindario, habiendo vivido y trabajado en esa área durante años: había una división entre la comunidad —esto es en el ‘ Años 90. Fue una división política realmente extraña que no se podía explicar del todo a un extraño: mucha gente se sentiría muy incómodo tratando de escribir sobre esto.
Pero aquí, en su novela policíaca, este tipo escribió sobre la división en la comunidad activista gay entre activistas del SIDA que no tenían VIH y activistas del SIDA que lo hicieron.
Había otra novela de misterio que estaba leyendo y que señalaba cómo las comunidades minoritarias son mucho más indulgentes con sus políticos porque Quieren desesperadamente representación. Reelegirán a Marion Barry incluso después de haber sido enviado a prisión porque él es una voz para ellos. Cosas así, sobre las que creo que se puede escribir según su género y que parecen menos didácticas. Es simplemente parte del mundo de la historia que estás contando. Se remonta a [Dashiell] Hammet. Hammet fue enormemente influyente en Hemingway y Fitzgerald, quienes no No escribo ficción policial. Y creo que la obra de Hammett es, en muchos sentidos, más divertida de leer que la obra de Hemingway.
Eso siempre es lo mío; quiero entretener a la gente, pero es un lobo con piel de oveja. La piel de oveja es la historia del crimen , Supongo. Y el lobo es el verdadero significado de la historia, que muchas veces ni siquiera sé cuando estoy escribiendo. it. Hasta que llegué al final Donde estaba el cuerpo, No me di cuenta de cuánto de esto se trataba de pérdida y envejecimiento. Esas son cosas que están en mi mente mucho más estos días.
io9: ¿Fue una historia que crees que podrías haber hecho cuando eras más joven, o es este el tipo de cosas en las que ¿Tienes que estar en este punto de tu carrera?
Brubaker: Tenía que ser en este momento de mi carrera, y en este momento de mi vida, y en este momento del mundo, Supongo. Siempre estamos escribiendo algo que reaccione a nuestras vidas y a nuestro mundo. Este definitivamente no es un libro que podría haber escrito en 25 o 30.
io9: Tú y Sean habéis tenido bastantes años de colaboración y me pregunto cómo se ve vuestro proceso juntos en esto punto.
Brubaker: Trabajamos exactamente igual desde hace 20 años. Es una colaboración muy constante. No sé si hay alguien más en los cómics quién realmente ha hecho lo que nosotros hacemos durante tanto tiempo.
io9: Estaba pensando en eso. Si podría imaginarme alguna otra colaboración de escritor o artista de esta duración.
Brubaker: Creo que Stan [Lee] y Jack [Kirby] hicieron más cómics que nosotros, pero lo hicieron en un período de tiempo más corto; solo trabajaron juntos durante unos 10 años. Llevamos 20 años en esto y tenemos algo así como 40 libros impresos. Estamos trabajando en la Delincuente programa de televisión ahora. Y en el momento en que salga el programa, tendremos 11 Delincuente novelas gráficas impresas, sin incluir las tapas duras de lujo. Entonces, sí, somos un equipo increíblemente prolífico. Y creo que parte de él es que confiamos el uno en el otro. Si le envío a Sean seis u ocho páginas de un capítulo, él simplemente seguirá trabajando hacia adelante, sabiendo que estaré allí con el próximo capítulo antes de que termine. Y tenemos un historial tan estable de producción Libros en los que creo que ambos realmente confiamos el uno en el otro en este momento.
io9: Supongo que no se ha desarrollado ninguna tentación en este punto de explorar a otros socios.
Brubaker: ¿Por qué? ¿Quién es mejor que Sean? Le envío correos electrónicos a Sean todos los días y recibo páginas suyas casi todos los días. excelente relación de trabajo. Es como un director y un director de fotografía, o un director y un actor, o un escritor y un director. Tengo algo bueno en marcha.
Pero el verdadero barómetro del éxito para mí detrás de todo esto ha sido ¿puedo seguir haciendo esto? empezó a hacer Delincuente, Fue autofinanciado por mí con mis derechos de autor por matar al Capitán América. Le estaba pagando a Sean y a nuestro colorista para que hicieran el libro. porque en ese momento no había mercado para lo que queríamos hacer en los cómics. Ahora, 20 años después, miro y pensar “Vaya, qué suerte de he podido pasar la mayor parte de mi carrera haciendo lo que quería hacer. ”
io9: Sin duda habéis establecido una marca juntos, lo cual no debe haber sido fácil.
Brubaker: Es gracioso, porque nuestro editor nos dice que muchas de las personas más jóvenes que se acercan a él recién están comenzando a publicar y decir que Sean y yo estamos haciendo lo que ellos quieren hacer. Ahora somos como la portería. Es realmente halagador, obviamente; una indicación de que muchas de esas personas están leyendo nuestros libros, pero lo que hacemos es simplemente agachar la cabeza y seguir produciendo material. Ninguno de nosotros realmente pierde mucho tiempo en las redes sociales o en Internet; prácticamente solo hacemos nuestros libros y trabajamos con constancia.
Los primeros años de delincuente no fueron algo exitoso. Tuvimos que luchar realmente para dar a conocer ese libro y construir un mercado para él. Seguí produciendo el material frente a la apatía o la adversidad, a veces en un mercado que realmente no quería cómics sobre crímenes en absoluto.
io9: Entonces,¿adónde vas después?
Brubaker: Nunca quiero intentar y hacer algo que se sienta exactamente como cualquier cosa que hicimos antes. Incluso Imprudente Los libros se sienten ligeramente diferentes entre sí porque sus tramas son diferentes y tienen lugar en años diferentes. Lo siguiente es realmente es difícil de describir. Es como un neo-noir de pánico satánico. Tiene lugar en los tiempos modernos.
io9: Correcto, porque el Pánico Satánico puede significar en cualquier momento dentro de ciclos de 20 años, así que elige.
Brubaker: Se trata de una mujer que fue parte del Pánico Satánico de los 80 cuando era niña y que ahora ha crecido en nuestro mundo moderno. Es una especie de extraña historia de terror y suspense sobre el pánico satánico. Se llama Casas de los impíos.Sean dijo que es la cosa más extraña que hemos hecho jamás. Así que toma eso como quieras.
Ya sé cuál es el próximo libro que vamos a hacer después de ese porque estoy a unos días de terminarlo. últimas páginas de ésa. Después de eso, probablemente haremos algunas más Delincuente cosas, porque tengo dos o tres ideas para diferentes Delincuente libros que he estado queriendo hacer. Seguiremos intentando mantenernos entretenidos y, con suerte, entretener a nuestros lectores también.
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