En la entrevista exclusiva de io9 del elenco de Mad Max: Fury Road, Tom Hardy explica las correlaciones entre Max y The Littlest Hobo. Adem√°s, Charlize explica el trasfondo, las motivaciones detr√°s de Imperator Furiosa.

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Max Rockatansky/Tom Hardy

¬ŅVa a seguir siendo Max un ex-polic√≠a en esta ocasi√≥n? ¬ŅHasta qu√© punto se respeta todo el trasfondo de la historia?

Tom Hardy: es complicado de explicar. Funciona as√≠: George dice una cosa, y as√≠ es como se hace. Mi particular entendimiento de ello es que como estamos en el desierto y como lo hemos trasladado hasta ah√≠ desde Broken Hill, un paisaje t√≠picamente australiano, es un entorno completamente distinto. El paisaje es un actor m√°s en la pel√≠cula. Al darme cuenta de eso fue cuando imagin√©: ¬ŅQu√© tipo de polic√≠a o agente de la autoridad es Max? Al principio pensaba que vendr√≠a m√°s de una agencia de seguridad privada, o el ej√©rcito, o las fuerzas especiales. As√≠ que eso fue lo que mont√© encima del personaje cl√°sico. Es un polic√≠a, s√≠, pero en un mundo donde la polic√≠a y las autoridades son completamente diferentes.

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Los villanos tanto de este película como de las anteriores...

Tom Hardy: son todos espectaculares.

Son enormes. ¬ŅHace eso que quieras que el personaje sea todav√≠a m√°s grande o por el contrario hace que te contengas a√ļn m√°s?

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Tom Hardy: Max es como un perro. Las cosas, simplemente, le ocurren y √©l tiene que ver de alguna manera c√≥mo salir del paso. ¬ŅRecuerdas The Littlest Hobo, la antigua serie de televisi√≥n? Bueno, pues se parece un poco a eso. Max s√≥lo quiere irse a casa, pero se ve arrastrado en los problemas de otras personas. Y ah√≠ Max intenta no conectar con ellos, esquivarlos, pero cuando lo hace, varias cosas terribles comienzan a ocurrir. En el fondo, lo √ļnico que quiere es un lugar descansar. Ya tiene sus propios demonios. El trasfondo es muy diferente en esta ocasi√≥n.

S√≠, pero sobre los villanos, ¬Ņhaces que el personaje sea m√°s grande?...

Tom Hardy: Oh, al contrario, no haces nada. Porque simplemente te ocurre. T√ļ reaccionas ante la escena. Y eso es lo interesante de tener como personaje a un antih√©roe, que te lleva a mantener un grado de personalidad en el mismo mientras eso se sostenga con lo que ocurre en el gui√≥n.

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¬ŅCu√°nta de esa personalidad la has tenido que encontrar por tus propios medios? Porque no hab√≠a gui√≥n, s√≥lo un largo storyboard para ir siguiendo la pel√≠cula. ¬ŅC√≥mo fue trabajar sin gui√≥n?

Tom Hardy: Te dejas influenciar por el entorno. Max tiene que ir dede aqu√≠ hasta ah√≠, evitando ser golpeado por aquello de all√≠. Es as√≠ de simple. ¬ŅC√≥mo te sentir√≠as si durante 6 meses te pasases intentando evitar que alguien te haga da√Īo? Pues algo parecido a eso. Es como el Coyote de El Correcaminos. S√≥lo quiere una vida m√°s sencilla, pero nunca va a conseguirla. Hay algo de humor en dar vida a un personaje as√≠. Me record√≥ mucho a Indiana Jones. Cuando era chico, ve√≠a a Harrison Ford y ve√≠a en √©l el tipo de h√©roe que tiene sentido del humor pero al mismo tiempo un sentido de la mortalidad. Hace cosas incre√≠bles pero al mismo tiempo le asustaban las serpientes, por ejemplo. Es un personaje que se asusta, y me gusta eso de √©l.

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Todo el mundo dice que la pel√≠cula es como una √ļnica, gran escena. ¬ŅEs en el fondo dos horas de la vida de Max?

Tom Hardy: En definitiva, s√≠. Es el final en s√≠ de Road Warrior, la segunda pel√≠cula original. Con los personajes, los coches, las diferentes tribus, los diferentes veh√≠culos. George consigue que objetos inanimados como los veh√≠culos interaccionen entre s√≠ de un modo que sabes qui√©n es qui√©n, y qu√© est√° pasando. A eso s√ļmale las acrobacias y los efectos especiales con la coordinaci√≥n que todo ello requiere. Es algo muy complicado de conseguir, casi como una coreograf√≠a. Una coreograf√≠a con una escala gigantesca. Por eso esta pel√≠cula es tan espectacular, porque eso es lo que George Miller est√° haciendo. Lo ha hecho antes, con pel√≠culas como Babe y Happy Feet, al trabajar en animaci√≥n y haber trabajado con objetos inanimados sabe c√≥mo insuflarles vida. Y lo ha hecho con una pel√≠cula de acci√≥n que al mismo tiempo tiene su dosis de mitolog√≠a y de puro espect√°culo. Como proyecto en s√≠ resalta por eso, es espectacular. Con todo el derecho porque lo que George ha conseguido es incre√≠ble.

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Imperator Furiosa/Charlize Theron

¬ŅC√≥mo se siente trabajar sin un gui√≥n (o casi)?

Charlize Theron: Bueno, siento que de alg√ļn modo los actores somos los responsables de haber extendido este rumor de que no hay gui√≥n. Me pregunto, y no he hablado con George sobre ello, pero me pregunto si a √©l eso le ha afectado de alg√ļn modo. Porque s√≠ hab√≠a gui√≥n, s√≥lo que no era un gui√≥n convencional, en el sentido en el que los guiones habituales vienen con una serie de n√ļmeros para cada escena. Inicialmente era √ļnicamente un storyboard, y trabajamos sobre √©l durante 3 a√Īos. Entonces, en alg√ļn punto, apareci√≥ una versi√≥n escrita de ese storyboard, que a su vez se sent√≠a propiamente como una versi√≥n escrita de un storyboard, no como un gui√≥n. Creo que lo m√°s complicado para nosotros, los actores, ha sido entender que la pel√≠cula es en realidad una gran escena gigantesca. Normalmente tienes escenas peque√Īas pero en este caso todo fue una √ļnica y gran escena. As√≠ que rodamos esa misma escena durante 138 d√≠as. Fue complicado porque todos los d√≠as llegabas al set y no sab√≠as realmente en qu√© momento de esa escena estabas. George tuvo mucho talento identificando qu√© era exactamente lo que que quer√≠a. Toda la pel√≠cula estaba en su cabeza. As√≠ que despu√©s de un tiempo simplemente entendimos que ten√≠amos que dejar que √©l hiciese lo que mejor sabe hacer.

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En el tr√°iler vemos que tu pesonaje rescata a estas mujeres vestidas de blanco ¬ŅCu√°l es tu relaci√≥n con ellas?

Charlize Theron: Es buena. Tampoco se supone que haya que explicarlo en exceso. Creo que me gusta que George decidiese mantener ese tono ambiguo en la pel√≠cula. Cuando hablamos sobre ello, nos gust√≥ la ambig√ľedad, el hecho de que no hubiese ning√ļn tipo de heroicidad marcada y delimitada sobre ello. No se sabe bien si las protege, las ayuda o las rescata. Aparece esta peque√Īa posibilidad en la que ella hace lo que hace por venganza. Porque el tipo este le hizo da√Īo y como consecuencia decide privarlo de sus objetos m√°s preciados: objetos, mujeres... en la pel√≠cula hay conflictos humanos por detr√°s todo el rato que no son tan simples. No es simplemente blanco y negro.

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