Darren Lynn Bousman ha dirigido cuatro vio películas—partes 2-4, y el Chris Rock protagonizado Espiral—y mientras su última , El violonchelo, tiene algunos elementos espantosos, es un gran cambio para el cineasta en muchos sentidos. Antes del estreno de la película el 8 de diciembre, io9 consiguió una oportunidad de preguntarle más.
Ambientada principalmente en Arabia Saudita, El violonchelo Sigue a un músico talentoso pero en apuros (Samer Ismail) que adquiere un nuevo y reluciente instrumento de manos de un extraño (Sierra‘s Tobin Bell) se conoce después de una actuación. Desafortunadamente, aunque hace música impresionante, el violonchelo está infundido de poderes profundamente siniestros —y hay un misterioso conductor (jeremy hierros) aparentemente, ejem, moviendo los hilos.
Lo que sigue es una versión ligeramente editada y condensada de nuestra entrevista con Bousman.
Cheryl Eddy, io9: Las películas de objetos malditos tienen una larga historia de terror, pero no vemos muchos violonchelos malditos. ¿Abordar cómo hacer que un violonchelo dé miedo?
Darren Lynn Bousman: Creo que gran parte se apoya en el compositor Joe Bishara; El Conjuro y Insidioso y muchas otras cosas. Para mí, él es uno de los mejores compositores de personajes que existen, lo que puede que hacer. Y creo que simplemente hizo un trabajo fantástico con esto, creando algo que parecía oscuro. También usamos las mezcladoras quien hizo el Sierra películas, Urban Audio. Sueno un poco idiota al decir esto, pero si lo escuchas en el cine en 5.1, el sonido del violonchelo se convierte en un personaje en el entorno. Como habla, dice cosas, dice [cosas] realmente horribles. Y creo que eso es realmente sólo se escucha en los alrededores. Creo que mucho de esto también es el diseño de producción. El violonchelo está hecho de huesos. Y así cuando te acercas al violonchelo, como tú… espera… [aquí, Bousman sostiene arriba el acceso real del violonchelo usado en El violonchelo]
Así que hay un hueso pélvico de niño ahí abajo. Y luego hay huesos de los dedos aquí arriba. Uno de los trucos como cineasta En esta película estaba navegando por las diferencias culturales entre una audiencia occidental y una audiencia de Medio Oriente. Una de las cosas que realmente quería hacer era ser sutil en muchas cosas así, como el violonchelo mismo. Pero si realmente miras el El violonchelo en la película está un poco apagado. No mucho, pero un violonchelista real notaría las libertades creativas. que tomamos al hacerlo, desde las cuerdas que usa hasta las partes de afinación y nuevamente solo los huesos que son amables. de todo a lo largo.
io9: En Estados Unidos, no vemos mucho horror del Medio Oriente y tampoco vemos mucho películas de cualquier género de Arabia Saudita. ¿Cómo surgió este proyecto y cómo llegaste a involucrarte?
Bousman: Tal vez sea una crisis de la mediana edad, no lo sé, me gustan las cosas que se sienten peligrosas, las cosas que no son seguras. Y eso tal vez una de las razones que para mí, después de hacer el Sierra franquicia, haciendo una película [2008 ¡Repo! La ópera genética] con Paris Hilton sentí que era lo correcto porque quería hacer algo que fuera arriesgado y me mantuviera con energía y De puntillas. Hace unos años recibí una llamada telefónica de un amigo mío que me decía: “Tengo un película para ti, pero tienes que volar a Egipto para descubrirla”. Y le dije: “Estás loco”. No estoy haciendo eso”. Y él dice: “No, no, no. Solo confía en mí”. Entonces, después de algunos intercambios, Decidí que era un viaje gratis a Egipto, al menos. Así que vuelo a Egipto y conocí al escritor Turki Alalshikh, quien, según puedo describirlo, es “Quentin Tarantino”. Tenía un entusiasmo tan contagioso y vertiginoso por las películas y sus referencias. Eran… quiero decir, me sentí como si estuviera sentado con Quentin. Él estaba usando referencias, películas oscuras de los años 80 que Tal vez cinco personas además de mí lo habían visto. Simplemente me gustó mucho este tipo. Así que hablamos sobre [El violonchelo], se basó en un libro que él escribió y en cómo traducir ese libro a una película para la cultura del Medio Oriente. Después de aproximadamente dos semanas de estar en Egipto, dice: “¿Por qué no vamos y filmamos esto en Arabia Saudita?” Yo dije: “Por supuesto que no”. Y él respondió: “Solo ven por 24 horas”.
Cuando bajé del avión, no sé qué esperaba, pero estaba Gucci, Armani, McDonald’s, Starbucks, H&M, Todo. Me sentí como si estuviera en Los Ángeles, fuera del calor. El calor era una locura. Pero lo que me emocionó fue que Durante años y años y años, no se estrenaron películas allí. No se estrenó música allí. No hubo nada. El arte no estaba permitido así. La idea de llegar a hacer una película que desafiara algunas de esas cosas que habían existido durante tanto tiempo que no me permitieran allí me emocionó mucho. Así que hablamos sobre el peligro, sobre hacer cosas que son peligrosas, eso me encanta. Y Luego, además de eso, me encanta la idea de tener otra oportunidad de trabajar en una cultura de la que no sabía nada. y tener que sumergirme en esa cultura. Lo he hecho varias veces. Filmé una serie de televisión en Japón llamada sangre de cuervo.Hice una película principalmente en español. Hice una película que era 50% tailandesa. Simplemente creo que es genial porque es una manera en que estoy creciendo como persona. Estoy viendo todas estas ideas preconcebidas que acababa de eliminar, y llegando a trabajar en un estilo completamente diferente al que estoy acostumbrado. Y aunque me encanta hacer secuelas de franquicias populares, simplemente sentí vivo [mientras hacía una película El violonchelo]. Sentí que estaba aprendiendo constantemente y teniendo que reinventarme.
io9: Hay un poco de sangre en la película, algo por lo que eres conocido. ¿Te impusieron límites por El violonchelo ¿Y cuál fue tu enfoque para filmar la violencia en la película?
Bousman: Eso fue algo que me sorprendió un poco. No había nada que ellos dijeran que no pudiera hacer. Pienso como yo. Me he hecho mayor, y ahora que he tenido hijos y tal vez me he asentado un poco, veo la violencia de manera diferente a como yo Lo miré hace 20 años. Solía ser: «¿Hasta dónde puedo empujar el sobre?» Ahora, no afecta mí. Se trata más bien de que preferiría tener un par de escenas realmente geniales que hagan que la audiencia se sienta incómoda que durante toda la película. La película estaba constantemente asqueada. Hubo un tipo de momento interesante e intenso de rodaje, que fue la última semana en la que estuvimos Antes de mudarnos a Praga, los sauditas teníamos acceso a este lugar llamado Al-‘Ula. Nunca habían permitido la entrada de películas o cineastas. allí, por no hablar de los cineastas occidentales allí. Y es un lugar sagrado, anterior al Islam, anterior al cristianismo. Fue construido por las mismas personas que hicieron Petra en Jordania. Tuvimos que pasar por todas estas precauciones y burocracia para que nos permitieran estar allí. Y fue la única vez que me sentí incómodo porque pensé: “Estamos en un lugar muy, muy, muy sagrado”. ;”Teníamos una escena muy violenta planeada allí y no nos pareció bien. Así que repensamos ese tipo de cosas en el volar, pero eso fue, supongo, una autorregulación [porque] simplemente me sentí incómodo [filmando algo violento en ese entorno].
io9: La mayoría del elenco está formado por actores que no serán familiares para el público occidental. Pero también tienes a Tobin Bell, que obviamente es de Sierra, para que podamos adivinar por qué lo trajiste. ¿Cómo se involucró Jeremy Irons?
Bousman: Tuvimos una llamada telefónica. Es así de simple. He sido fanático del chico desde la primera vez que lo vi. él cuando era niño en las películas. Jeremy Irons entra y es el chico más genial de la sala. Tiene esto, no solo desde el estilo de su vestimenta, sino la forma en que se comporta, la forma en que camina, la forma en que hace que todos se sientan como si “Eres la persona más importante en la sala. Simplemente tiene esta arrogancia sobre él. Y creo que la arrogancia se muestra en su personaje. , Francesco. Él es esa persona. De hecho, creo que gran parte del guardarropa que usa es su propio guardarropa. Quiero decir, eso es lo que parece. me gusta.
Una historia divertida es que necesitaba volver a filmar al final de la película, así que lo llamé y le dije: “Oye, Realmente necesito tener otra escena contigo”. Y él dice: “¿Por qué no vienes a mi castillo en ¿Irlanda?” Vive en un castillo en Irlanda. Así es él es. ¡Así es él ! Pero [al empezar a trabajar juntos], dije que una de las cosas por las que estoy navegando es que no quería que realmente hubiera ningún trasfondo religioso en la película, específicamente cuando se trata de una película que tiene sistemas de creencias completamente diferentes, Oriente y Occidente. Queremos llamarlo diablo. Así que básicamente le hicimos este tipo de personaje sobrenatural, más grande que la vida, que es el El chico más genial de la sala. Y eso es lo que es.
io9: ¿Samer Ismail, que interpreta al personaje principal, Nasser, aprendió a tocar el violonchelo para el papel? ¿Músicos dándole consejos?
Bousman: Fue la última persona en el elenco. Es un gran actor sirio. Sería como el Brad Pitt sirio. Tenía un mes para Básicamente, aprende inglés hasta el punto en que se siente lo suficientemente cómodo como para hablarlo con Jeremy Irons. Puede hablar inglés, pero puede para mantenerse firme y [luego] también lucir como un violonchelo experto. Así que el mes antes de llegar al set, le llevó un violonchelista. Tenía que [tocar] el violonchelo todos los días cuando él tenía que tocar; cuando todos los demás lo hacían. Para salir y pasar el rato, tenía que trabajar con su violonchelo. Luego, cada vez que tocaba en el set, teníamos un violonchelista. justo debajo de la cámara que básicamente estaba haciendo una pantomima de lo que se suponía que debía hacer. Así es como lo hicimos. Desde muy temprano tuvimos la idea de que íbamos a intentar usar la tecnología y que íbamos a tener a alguien que realmente tocara el violonchelo y Luego, ponle su cara. Entonces, en realidad tenemos tomas de, ya sabes, este violonchelista experto con una capucha verde. Pero Al final del día, yo estaba como, “No quiero eso”. Quería que fuera ese personaje. Quería que fuera Samer. Así que nos quedamos con todas sus cosas haciéndolo.
io9: Si hicieras una secuela de El violonchelo, ¿seguirías los otros instrumentos con los que vemos a Francesco en la película: la cítara maldita o la mandolina maldita?
Bousman: El escritor Turki Alalshikh tuvo esta idea de un universo en el que esto existe, y ya hay una secuela escrita que es bastante impresionante. tiene lugar aquí en Estados Unidos. Creo que la idea es hacer que esto sea global; solo diré que, si se me da la oportunidad, ¿qué Lo que quiere es construir una orquesta maldita. Has visto un instrumento de la orquesta; eventualmente todos los instrumentos se juntarán y provocar cualquier cosa horrible que vaya a suceder. Espera y verás eso. Pero creo que lo bueno de su idea es que no es una secuela directa, lo que significa que seguirá una historia completamente diferente con una persona completamente diferente tomando posesión de un instrumento completamente diferente. Así que ya veremos. Pero sí, lo haría, porque, una vez más, no se siente como una secuela completa como una mucho hacer.
El violonchelo estrena en cines el viernes 8 de diciembre.
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