Samurai de ojos azules es una nueva y notable serie de animación para adultos que se estrenará en Netflix, dirigida por el equipo de marido y mujer de miguelverde (Logan, Blade Runner 2049) y Amber Noizumi. Con un elenco de voces estelares que incluye Maya Erskine (Mizu), George Takei (Seki), Masi Oka (Ringo), Cary-Hiroyuki Tagawa (El Swordmaker), Brenda Song ( Akemi), Darren Barnet (Taigen), Randall Park (Heiji Shindo) y Kenneth Branagh (Abijah Fowler), Samurai de ojos azules cuenta con imágenes increíbles, una trama de ritmo estricto y personajes profundamente maravillosos.
Mizu es una mujer mestiza en una época en la que había muy pocos blancos en Japón. Criada por un fabricante de espadas, aprendió de cada espadachín diferente que llegó a la puerta de la forja. Después de una tragedia horrible, ella promete ir tras los únicos cuatro hombres blancos en Japón en el momento de su nacimiento. La serie sigue su historia de venganza durante el período Edo de Japón, destacando una época de incertidumbre y cambio para el pueblo japonés.
io9 se reunió con Noizumi y Green y discutió algunos de los aspectos más matizados del programa, incluido su enfoque del género y el sexo. trabajo y cómo se tomaron su tiempo con las imágenes del espectáculo.
Linda Codega, io9: ¿Hubo alguna historia histórica o folclórica que inspiró a Mizu y la historia de este programa?
Ámbar Noizumi: Decidimos muy pronto que Mizu sería llamada ‘onryō’ en un esfuerzo por deshumanizarla. O alguien que la viera y Pregunte: “¿Qué es esta criatura? ¿Por qué tiene ojos azules? ¿Qué estoy mirando aquí?” Habíamos notado en un Muchas máscaras de Kabuki que pintarían de azul debajo de los ojos para indicar que eran fantasmales o estaban muertas. Definitivamente se nos ocurrió la idea. que ella era un homenaje a eso. Ella era este demonio vengativo del folclore japonés. Y la idea de que algunos fantasmas vengativos desarrollen fuerza cuando son agraviados. Así que esa fue definitivamente una inspiración para Mizu.
Michael verde: hablamos de yentl como inspiración todo el tiempo: el triángulo amoroso, la mujer que está desesperada por aprender un arte que le está prohibido.
io9: Definitivamente vi un par de referencias modernas. Pensé que había una Dama Sangre de Nieve referencia o dos allí.
Verde: Oh, podemos seleccionarlos todo el día. Amamos con todo nuestro corazón y hay muchas cosas que incorporamos Hay muchos huevos de Pascua culturales para que la gente los señale. Tenemos cosas de fondo y gotas de aguja en el primer episodio. por ejemplo.
io9: ¿Qué medidas se implementaron para garantizar que esta siga siendo una historia auténtica además del casting asiático auténtico?
Verde: Leemos todo lo que pudimos. Tú absorbes todo lo que puedes, pero luego también sabes que vamos a cometer errores. , así que traigamos expertos que puedan corregir esos errores. Contratamos a un investigador, Yukio Lippit de la Universidad de Harvard. Trabajamos con un experto en comida del período Edo porque sabíamos que íbamos a tener mucho de eso. Teníamos un calígrafo haciendo nuestro guionista en pantalla, Aoi Yamaguchi, quien también hizo nuestras hermosas Samurai de ojos azules kanji que es parte de nuestro arte clave y página de título.
Nuestro equipo de diseño de producción profundizó en absolutamente todo lo que estaban diseñando. Investigaron tan ritualmente como pudieron. Contratamos a un diseñador de vestuario, Suttirat Larlarb, que es de clase mundial. Ella profundiza mucho en cada referencia cultural de todo. Y ella y su equipo excavaron cosas que no se han visto en cientos de años para enseñarnos que la gente usaba estas cosas debido a lo que eran sus vidas y para ayúdanos a comprender el día a día: qué era ser un agricultor, un artesano, un comerciante y cómo la ropa se convierte en una historia. se convierte en personaje.
En el lado de la animación, fue Blue Spirit, nuestro increíble estudio de animación, quien sabía que la ropa tenía que moverse de cierta manera. Se dedicó mucho esfuerzo a eso. Cómo se movían los kimonos, cómo se camina con ellos, cómo el pie de una mujer caminaría por el suelo cuando Ella está siendo correcta, cómo se empuña una espada. A todos les importaba mucho y eso marcó una gran diferencia.
io9: Esta historia habla mucho de revertir los roles de género y subvertir las expectativas de género de maneras muy interesantes. ¿Cómo abordaste eso?
Noizumi: Queríamos tener cuidado al identificar a Mizu como cualquier género específico. Mizu nació mujer pero necesita ser hombre, y entonces ella vive como un hombre. Tiene que invertir su género. Tiene que renunciar a eso. Entonces ves un fragmento en el episodio cinco donde ella logra actuar un poco como una mujer tradicional. Ella prueba esa vida un poco.
Y luego ves a Akemi, que tiene la mejor versión que una mujer puede tener. Ella es el 1% en Japón en ese momento. Pero Ella es miserable. No tiene libertad y es tratada como una propiedad. Definitivamente vemos muchos de los roles de género allí y Básicamente, qué mierda era ser mujer.
io9: Una de las cosas que realmente aprecié de la serie fue el hecho de que el trabajo sexual está increíblemente matizado y maravillosamente explorado. ¿Puedes hablar de lo que se hizo para desarrollar esos personajes e historias de una manera que evitara los peores estereotipos de las trabajadoras sexuales?
Noizumi: Hay un gran libro llamado vendiendo mujeres Esto realmente supone una exploración profunda de esos trabajos y los roles de las trabajadoras sexuales y en ese período de Japón. Pero en última instancia, Akemi decide ir a los burdeles, se da cuenta de que estas mujeres tienen más libertad que ella. Y entonces exploramos esa idea. .
En Japón en aquella época no tenían la misma vergüenza por el sexo que gran parte de la cultura occidental. usando el sexo para explorar la cultura japonesa en el siglo 17 y lo que era ser mujer. Quiero decir, Akemi entra en ello. Ella entra en un burdel y ve cómo es. Y no es mucho peor que su vida.
io9: Sé que Mizu y Teigen tenían una gran rivalidad que se desarrolla a lo largo de la temporada, pero yo estaba apoyando a Akemi y Mizu besar.
Verde: Entonces estás alentando una segunda temporada.
io9: Hermoso.
Verde: Queremos un triángulo amoroso.
Noizumi: Tenemos mucho en la tienda.
io9: Mi última pregunta es sobre el ritmo y la tensión, porque una parte realmente hermosa de la serie es el hecho de que aunque Aunque son ocho episodios, todavía sentía que Mizu iba a morir en cada pelea. Pero nunca nos sentimos presionados con estos personajes. Y obtenemos esta representación increíblemente rica de todas estas personas. ¿Cómo lograste ese tipo de ritmo donde todavía hay ¿Toda esta intensa tensión?
Verde: Hicimos mucho esfuerzo en el ritmo y queríamos que cada episodio pareciera un episodio. Aunque un reloj de maratón puede ser algo maravilloso, ver un episodio por noche debería ser su propia historia corta. Cada episodio es una película completa y cada episodio ofrece su propia experiencia. Nos aseguramos de tomarnos nuestro tiempo. La televisión puede [funcionar con el] temor de perder la atención de la audiencia, y Siempre he sentido que, en cierto punto, la gente está mirando o no. Y existe ese tipo de truco piloto en el que la gente Hacen hermosas tomas atmosféricas en el piloto, pero luego se olvidan de hacerlas después. Pensamos, “Oh, no, no, no, no, no”. El humo se eleva y simplemente nos quedamos. La gente camina lentamente a través de las pantallas y obtenemos hermosas tomas de paisajes. Nos encanta. esas cosas. Así que muchas de ellas somos simplemente nosotros haciéndonos cosquillas a nosotros mismos.
Esta entrevista ha sido editada para mayor extensión y claridad.
Samurai de ojos azules estará disponible para transmitir el 3 noviembre en Netflix.
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