Hoy hay muy pocas cosas que los efectos especiales generados por ordenador no puedan lograr, pero en los años 20 y 30 no había nada de eso. En aquella época los efectos especiales requerían de mucha imaginación y no pocas dosis de riesgo. Así se hacían algunos de ellos.
Los GIF son obra de Silentmoviegifs, una página dedicada precisamente a revelar escenas curiosas sobre películas del cine mudo.
Safety Last (1926)
Harold Lloyd in Safety Last! (1923) pic.twitter.com/n1f5m7wklB
— Silent Movie GIFs (@silentmoviegifs) September 20, 2016
This shows how the famous climbing scenes in Harold Lloyd's Safety Last! were filmed using a roof-top set. Pretty ingenious pic.twitter.com/QWWtN8gy2j
— Silent Movie GIFs (@silentmoviegifs) September 21, 2016
Cuando no hay presupuesto para insertar fondos o estos no son convincentes, la mejor manera de engañar al espectador era jugar con la perspectiva omitiendo la parte del plano en la que se ve el suelo y fabricando un falso decorado en el lugar perfecto. Todas las acrobacias del mítico Harold Lloyd colgando del reloj son reales. A medida que el actor ascendía, el decorado se movía a la azotea de edificios más altos.
Modern Times (1936)
The end result in Modern Times (1936), looks like Chaplin is really in danger of going over the edge pic.twitter.com/2qjjzU04WX
— Silent Movie GIFs (@silentmoviegifs) January 6, 2017
How a background was added to a shot from Modern Times using a glass matte painting shot pic.twitter.com/4EddbfTOh8
— Silent Movie GIFs (@silentmoviegifs) January 6, 2017
Uno de los primeros ejemplos de Matte Painting. El piso de abajo está pintado en perspectiva sobre un cristal delante de la cámara. En el decorado real no hay hueco por el que Chaplin pudiese caerse.
Ella Cinders (1926)
Born August 19, 1899: actress Colleen Moore
(Ella Cinders 1926) pic.twitter.com/vi2fkCZRrT— Silent Movie GIFs (@silentmoviegifs) August 19, 2016
Los ojos de Colleen Moore se filmaban en dos pasadas. Primero una mitad y luego la otra tapando cada una con un mate paintig completamente negro. Para que el truco funcionase, la actriz debía permanecer completamente quieta.
Little Lord Fauntleroy (1921)
Mary Pickford kisses herself in Little Lord Fauntleroy (1921)
One of the most technically impressive double-exposure shots of the silent era pic.twitter.com/lG0nTF861g— Silent Movie GIFs (@silentmoviegifs) January 5, 2017
This is how cinematographer Charles Rosher achieved the effect. The three-second shot took 15 hours of work to get right pic.twitter.com/QZd6VcRvzR
— Silent Movie GIFs (@silentmoviegifs) January 5, 2017
Aparecer duplicado en una toma es algo que ya descubrió George Meliès, pero se realizaba mediante doble exposición, por lo que no podía moverse. El director Charles Rosher logró que la actriz se besase a sí misma dibujando su silueta con precisión sobre un cristal. El efecto da mucha m´s sensación de profundidad. Según Silentmoviegifs se tardaron 15 horas en filmar la toma.
Sherlock Jr. (1924)
Buster Keaton seamlessly combines a matte shot and a crazy stunt in Sherlock Jr. (1924) pic.twitter.com/kSA9hMkcQg
— Silent Movie GIFs (@silentmoviegifs) January 7, 2017
By placing a plate of glass partially painted black in front of the camera, Keaton on the motorcycle was filmed separately from the trucks pic.twitter.com/KHEiamPWES
— Silent Movie GIFs (@silentmoviegifs) January 7, 2017
De nuevo, otro truco con Matte Painting para ocultar parte de la escena. En este caso se oculta la carretera por la que Buster Keaton pasa en motocicleta.
El resto de los trucos y algunas otras imágenes realmente interesantes sobre cine mudo y efectos visuales las tenéis en Silentmoviegifs. Entre ellas está aquella en la que se basó Kubrik para la escena del hacha en la puerta en El Resplandor. [Silentmoviegifs vía Reddit]
