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Así fue el proceso creativo para diseñar el cartel de El Resplandor

Aunque parezcan simples, los trabajos de diseño gráfico suelen ser el resultado de un proceso creativo largo y deliberado con muchas versiones intermedias. El cartel de la película El Resplandor (The Shining) no es una excepción. Stanley Kubrick y el legendario diseñador Saul Bass trabajaron en nada menos que 300 versiones antes de dar con la definitiva.

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Bass es uno de los diseñadores gráficos más importantes de su época. No solo colaboró con maestros de Hollywood como Hitchcock o el propio Kubrik en storyboards y carteles. También fue el creador de logotipos para compañías como la operadora AT&T, o United Airlines. Pese a su genio, este diseñador de origen húngaro no lo tuvo nada fácil con el perfeccionismo de Kubrik. Este fue el cartel final de El Resplandor.

Y estos son algunos carteles de prueba. Sobre ellos pueden leerse anotaciones de puño y letra de Kubrik.

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"La mano y la bicicleta son demasiado irrelevantes. El título se verá mal en pequeño. Parece que se le acabó la tinta cuando pasó por la zona más clara."

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"Parece un film de ciencia-ficción. El texto es difícil de leer incluso en este tamaño."

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"El laberinto y las figuras ponen demasiado énfasis en el laberinto. Creo que no deberíamos utilizar el laberinto para los anuncios. Título: ver #3."

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"El laberinto es demasiado abstracto y demasiado énfasis en el laberinto. Título: ver comentario #3."

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"No me gusta el dibujo. El hotel tiene un aspecto extraño, y el dibujo se pierde demasiado en el fondo. No es lo bastante compacto. En cuanto al logo, no me gustan los puntos. No lucirá bien en pequeño. Incluso a este tamaño es difícil de leer."

Bajo estás líneas están las cartas con las que Bass presentó los dibujos a Kubrik. La firma del artista, hecha con un tampón de tinta, es espectacular (Bass en inglés significa lubina o róbalo. Es un pescado comestible). [vía The Fox is Black]

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