Hace exactamente 20 a√Īos, el 29 de diciembre de 1995, se estrenaba en los cines una de las producciones m√°s alucinadas (y tiene varias) del se√Īor Terry Gilliam. Viajes en el tiempo, memoria, locura, percepci√≥n de la realidad, la muerte, el caos‚Ķ todo eso y mucho m√°s cab√≠a en la coctelera que conform√≥ 12 Monos.

No estoy loco, ahora lo entiendo. Soy mentalmente divergente...

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Nos encontramos ante una producci√≥n que beb√≠a de otras obras clave de la ciencia ficci√≥n para trasladarnos a ese futuro postapocal√≠ptico y dist√≥pico plasmado por Gilliam. La historia nos situaba en el a√Īo 2035 tras una epidemia y un virus que hab√≠a matado a millones de personas. Un futuro donde los supervivientes se refugiar√≠an en comunidades subterr√°neas y donde emerger√≠a la figura del prisionero James Cole, quien se ofrece voluntario para viajar al pasado y conseguir una muestra del virus con el que desarrollar un ant√≠doto.

La sinopsis de 12 Monos daba pie al ex Monty Python a montar una de las películas más complejas y fascinantes de su carrera. Para muchos fallida y algo inconsistente en su guión, pero tras el visionado podemos interpretar como parte de la magia esa inventiva y lenguaje propio que respira el film, aunque como decíamos, bebiendo de muchas otras fuentes empezando por la obra La Jetée (1962).

La Jetée

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Es la película de la que Gilliam partió como base para desarrollar 12 Monos. Una producción francesa de 1962 dirigida por Chris Marker. Con un metraje de 28 minutos, el film de ciencia-ficción relata la historia de un viaje en el tiempo que se lleva a cabo tras una guerra nuclear, un viaje al pasado que busca una solución al presente.

Una producci√≥n experimental sobre la memoria filmada a trav√©s de fotos fijas que sirven para darle contexto a la narraci√≥n que las acompa√Īa. Curioso, pero esta peque√Īa obra ha acabado siendo fuente de inspiraci√≥n para el mismo David Bowie (en el videoclip Jump, They Say), y sobre todo para Terry Gilliam y sus 12 Monos tras la compra de los derechos por parte de Universal Studios.

Los monos de Gilliam

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Con estos mimbres y tras la compra de los derechos de la obra de Marker se daba luz verde a una versión larga de esta historia de viajes al pasado. Hollywood contrataría a David y Janet Peoples para desarrollar la trama y el productor Charles Roven fichaba a Gilliam para filmarla.

La elecci√≥n de Gilliam no fue casual, Universal pensaba que los viajes en el tiempo, los sue√Īos y en general la trama no lineal eran el estilo perfecto de Gilliam, qui√©n a su vez pasaba a dirigir por segunda vez una obra en la que no firmaba el gui√≥n. A Gilliam se unir√≠an en el reparto mega estrellas de la √©poca como Bruce Willis (en el papel de Cole) o Brad Pitt (como Jeffrey Goines) en, posiblemente, uno de los mejores trabajos del actor.

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Como decíamos al comienzo, las referencias y alusiones en 12 Monos son muchas. Comenzando por la misma Brazil (1985) del director de la que tomó parte de su estética (se emplearon lentes de Fresnel), pero también toma elementos de otras obras del género como la misma Blade Runner de Scott o Vertigo de Hitchcock (al igual que lo hacía Marker en La Jetée).

Tras finalizar el rodaje Terry Gilliam estrenar√≠a una obra de 129 minutos de duraci√≥n. Una producci√≥n alucinada y alucin√≥gena (quiz√° no tanto como su maravillosa Miedo y Asco en las Vegas) ni tan ‚Äúlibre‚ÄĚ como ese referente del g√©nero que es Brazil, pero igualmente poderosa y de lo mejor de su filmograf√≠a. Un viaje en el tiempo donde el gui√≥n explora la naturaleza subjetiva de la memoria y el efecto que tiene sobre la percepci√≥n de la realidad. Tambi√©n una dura cr√≠tica a los tiempos modernos, en este caso muy ligada al uso de la tecnolog√≠a y la interferencia de esta sobre la comunicaci√≥n en las civilizaciones.

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Pero sobre todo estamos ante una obra fant√°stica tremendamente entretenida, dif√≠cil por momentos y algo confusa en algunos de sus planteamientos. Gilliam juega con el argumento para hacernos volar nuestra mente consiguiendo una experiencia √ļnica (sobre todo en el primer visionado). Una historia de amor, si se quiere, como pre√°mbulo de un viaje inici√°tico para el propio personaje interpretado por Willis con el que hablar de la locura y la propia muerte. El mismo Gilliam hablar√≠a tras el rodaje sobre las claves de Cole:

Cole es arrojado desde su mundo al nuestro y es confrontado por la confusi√≥n en la que vivimos, la cual mucha gente considera normal. Es as√≠ como √©l aparece como anormal y lo que sucede a su alrededor parece fruto del azar y extra√Īo.

12 Monos, 12 curiosidades

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Terminamos este peque√Īo paseo por la pel√≠cula con doce curiosidades que acompa√Īaron al rodaje. Antes de los mismos una recomendaci√≥n para aquellos que no la hayan visto: corred a vuestra tienda o buscador de torrents m√°s cercano y haceros con una copia. Una obra imprescindible para todos los amantes del g√©nero.

  • El famoso Ej√©rcito de los 12 Monos de la pel√≠cula est√° inspirado en un pasaje de la novela de L. Frank baum, The Magic of Oz.
  • El trabajo de Pitt fue incre√≠ble, pero al comienzo de la producci√≥n Gilliam no estaba convencido, raz√≥n por la que le envi√≥ un entrenador de voz. Adem√°s, el actor pasar√≠a varias semanas en el hospital de la Universidad de Temple visitando y estudiando casos en el psiqui√°trico. El resultado fueron varios premios a su trabajo.
  • Antes de la elecci√≥n de Willis para el papel protagonista se pens√≥ en un registro muy diferente con Dustin Hoffman como Cole. Tras Hoffman se pens√≥ en Nick Nolte, aunque finalmente el papel se lo llevar√≠a Willis. Gilliam dir√≠a a√Īos m√°s tarde que le convenci√≥ su papel en Die Hard, un h√©roe fr√°gil y duro al mismo tiempo.
  • Peque√Īo gui√Īo al mundo gamer. En el secuestro de Goines si nos fijamos en la mordaza pone Biohazard. Al a√Īo siguiente saldr√≠a el videojuego Resident Evil, cuyo argumento trata de un virus fatal.
  • Las im√°genes donde vemos que se realizan experimentos con animales son del film La Amenaza de Andr√≥meda (1971), de Robert Wise.
  • Detalle del Gilliam freak con el revolver que utiliza Cole al final del film. Se trata de un Calvalry Model, un modelo utilizado por los confederados en la Guerra Civil americana.
  • La realidad es que durante la pel√≠cula nunca se aborda de manera directa el a√Īo 2035. Fueron el gui√≥n y el material promocional los que situaron en el tiempo a la obra.
  • La pel√≠cula fue la primera en la carrera de Gilliam en la que tendr√≠a el derecho al Final Cut, con ello se aseguraba darle a la obra el final que tuviera pensado sin interferencias de los estudios.
  • Bruce Willis actu√≥ pr√°cticamente gratis porque quer√≠a trabajar con Gilliam. Tras el estreno se le pag√≥.
  • Gilliam, quien adoraba a Willis, no dud√≥ en plantarle una lista a evitar en la actuaci√≥n, lista que llam√≥ ‚Äúclich√©s de actuaci√≥n Willis‚ÄĚ entre los que destacaba esa ‚Äúmirada de acero‚ÄĚ que le hizo tan popular en las pel√≠culas de acci√≥n de los 90.
  • El slogan inicial de la pel√≠cula ser√≠a ‚ÄúEl futuro est√° en las manos de un hombre que no tiene‚ÄĚ. Un lema que fue considerado como confuso debido a que cre√≠an que no quedaba claro si se trataba del futuro o de un hombre que no ten√≠a manos.
  • Antes del rodaje Brad Pitt era una joven promesa al alza, raz√≥n por la que su salario fue relativamente bajo. Cuando se iba a lanzar la pel√≠cula Pitt ya hab√≠a estrenado Entrevista con el vampiro, Seven y Leyendas de pasi√≥n, toda una mega estrella que ayud√≥ en la taquilla de 12 Monos.

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